Museo thyssen barcelona




Su nueva fachada orientada al jardín es de estilo vanguardista si bien los interiores armonizan, en colores y materiales, con los del primer edificio. No así los de los dos palacios Goyeneche, que tenían incluso elementos protegidos, como una escalera, y que el Ayuntamiento descatalogó porque de lo contrario no se hubiera podido realizar la reforma.

La actual fachada del bloque Goyeneche era previamente una humilde trasera de ladrillo visto que a raíz de la ampliación sumó un recubrimiento de línea minimalista en color blanco. El fondo artístico empezó a formarse en La Haya hacia , como colección privada del primer barón Thyssen-Bornemisza, Heinrich Tras diversos avatares, el segundo barón, Hans Heinrich , recompró seis de ellas en En apenas diez años los Thyssen sumaron muchos de sus mejores cuadros antiguos: Se dice que la compra de tantas obras maestras fue posible por la gran actividad que vivía el mercado del arte, debido al crack del 29 y la difícil situación en Europa entre las dos guerras mundiales.

Muchos aristócratas europeos como los Barberini y los Spencer y magnates americanos como J. Morgan, Jr. Sin embargo, hay que desmentir que la colección se beneficiase por una presunta proximidad al régimen nazi. Los Thyssen-Bornemisza no residieron en Alemania sino sucesivamente en Hungría, Holanda y Suiza; la confusión se explica por la existencia de otra rama de la saga Thyssen Fritz Thyssen , ajena a los Bornemisza y también dedicada a la industria, que sí apoyó a Hitler en sus inicios.

El I barón solía comprar mediante intermediarios, encubriendo su identidad. Pero la exposición también se vio envuelta en controversia al discutirse la autoría de algunas obras; polémica de la que el principal perjudicado iba a ser el hispanista August L. Mayer , uno de los expertos que habían aconsejado al barón Heinrich en sus adquisiciones.

Discover the Thyssen-Bornemisza Museum, Madrid

En el barón Heinrich adquirió Villa Favorita , una mansión del siglo XVII a orillas del lago de Lugano , en Suiza , que pasó a ser su residencia habitual, y construyó en sus jardines un pabellón o galería con 18 salas para exhibir la colección. Este incipiente museo privado se inauguró en , pero tuvo que cerrar sus puertas al estallar la Segunda Guerra Mundial ; reabriéndose una década después.

A su muerte en , el I barón había reunido unas obras y confiaba en que una fundación velaría por su integridad; pero tres de los cuatro hijos impugnaron el testamento paterno y forzaron el reparto de la colección. El primer objetivo del nuevo barón fue reunificar la colección paterna, recomprando obras a sus hermanos; perseveró durante décadas y en recuperó la Madonna de la humildad de Fra Angelico MNAC de Barcelona , La ninfa de la fuente de Lucas Cranach y El jardín del Edén de Jan Brueghel el Viejo. Otras piezas de la familia se dispersaron: Entre ellas se contaba otra pintura de Rembrandt , Cupido haciendo pompas de jabón , actualmente en el Museo Liechtenstein de Viena.

A las obras heredadas y recuperadas el barón unió muchas otras a partir de , tanto antiguas como modernas: Esta intensa actividad compradora llegó a sumar cien piezas en un solo año; y no solo cuadros: El mismo barón confesó que desde principios de la década de le preocupaba el futuro de la colección. En Hans Heinrich Thyssen-Bornemisza se casó con la española Carmen Cervera , con quien compartió su afición por el arte. Acudían juntos a subastas y exposiciones, y la influencia de Carmen sería decisiva para el futuro de la colección, pues hasta entonces los Thyssen tenían una imagen difusa de España.

Así, cuando el magnate empezó a deliberar sobre el destino definitivo de sus tesoros, incluyó a Madrid entre las opciones posibles. Todavía entonces, el barón mantenía su colección repartida en sus varias residencias, sitas en diversos países.

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Museo Thyssen-Bornemisza - Wikipedia, la enciclopedia libre

Se inclinó por un anteproyecto del arquitecto James Stirling ; pero resultaba muy costoso y las autoridades suizas no aportaban la ayuda económica esperada. En la década de Hans Heinrich Thyssen redobló la difusión de la colección prestando selecciones de obras a museos tanto de Europa como de Norteamérica , e incluso colaboró con la Unión Soviética en los años de la Perestroika , intercambiando exposiciones con el Hermitage y el Pushkin. Paul Getty. Incluso el parque de atracciones Disneyworld de Orlando Florida se interesó por la colección.

Su valor y atractivo eran indudables: Y no solo eso; la colección contaba también con un repertorio casi completo de los pintores impresionistas Manet , Monet , Degas , Renoir , Van Gogh , encarecidos exageradamente en los años 80 por el boom de las subastas, a los cuales seguía otro despliegue del mejor arte moderno: Sin embargo, el barón fijaba condiciones muy particulares que no se solventaban solamente con dinero: Ello impedía una hipotética fusión con el Prado y también excluía la oferta millonaria del Museo J.

Paul Getty , que simplemente pretendía añadir los cuadros a su propio repertorio. Él entendía que ceder sus tesoros a los Getty era asumir una derrota. Gracias a su matrimonio con Carmen Cervera el barón Thyssen empezó a estrechar lazos con España. Paradójicamente este primer contacto lo propició una pintura ajena a su colección, La marquesa de Santa Cruz de Goya.


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Había sido exportada ilegalmente, y el Ministerio de Cultura buscaba patrocinadores para comprarla. El barón recibió en su casa de Daylesford Inglaterra a varios intermediarios españoles, que recibieron una respuesta inesperada: Tras un año de discretas negociaciones, el Gobierno español obtuvo la cesión de la colección al ofrecer condiciones difíciles de mejorar: El acuerdo contemplaba que un grupo de obras se depositase en el Monasterio de Pedralbes de Barcelona , en respuesta a un convenio cerrado entre el barón y el alcalde Pasqual Maragall dos años antes.


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Dicho plazo no era aleatorio: Los Thyssen fijaron un plazo algo inferior que permitiese un eventual regreso de los cuadros a Suiza. Dicen que el barón rechazó su oferta porque no le gustaba ese lugar. El contrato de alquiler se había pensado como una fórmula transitoria para comprobar la idoneidad del museo, de modo que tras apenas ocho meses de funcionamiento los Thyssen accedieron a suscribir con el Gobierno español junio de la venta de la parte sustancial de la colección: De esa cifra se restaban las cantidades ya abonadas como alquiler.

La elevada suma provocó discrepancias en el Congreso de los Diputados , si bien la valoración de la colección era muy superior: En contra de lo que algunos críticos suponían, el propósito del barón no era lucrarse pues al vender las obras juntas y no subastarlas una a una, perdía dinero. En el año el Museo, apostando por el valor educativo de la colección, refuerza la función educativa del Museo con la creación de EducaThyssen. En el año se inauguró una ampliación del Museo en un bloque colindante, cuya planta baja se destina a exposiciones temporales; las dos plantas superiores exhiben unas obras de la Colección Carmen Thyssen-Bornemisza.

Este repertorio no forma parte de la colección permanente adquirida por el Estado y se expone como depósito, mediante un acuerdo de préstamo que ha de renovarse periódicamente.

Colección Carmen Thyssen-Bornemisza

Sumando a su repertorio propio las obras cedidas en depósito por Carmen Cervera , el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza de Madrid muestra un millar de piezas. Se exhiben cronológicamente en tres plantas, en orden descendente; desde el gótico italiano del siglo XIII en la planta 2 hasta el arte de la década de tanto abstracto como figurativo en la planta baja. De hecho, muchos de los artistas extranjeros del Thyssen, tanto antiguos como modernos, se hallaban ausentes de los museos españoles, del mismo modo que la pintura española anterior al siglo XX cuenta con una corta presencia en este museo.

El Quattrocento italiano cuenta con ejemplos de numerosos maestros inexistentes en el Prado, como Domenico Ghirlandaio con el Retrato de Giovanna Tornabuoni , de El imponente Joven caballero en un paisaje de Vittore Carpaccio es una joya clave y se considera el primer retrato de cuerpo entero y a tamaño natural pintado en Europa. Díptico de la Anunciación.

Se exhibe también El rapto de Europa , gran lienzo de Simon Vouet. De Tintoretto se exhibe aquí una pareja de lienzos bíblicos, a los que hay que sumar el monumental Paraíso colgado en el atrio, que el barón adquirió en Para la colección de pintura barroca italiana puede consultarse también anexo: El fondo flamenco del XVII es relativamente reducido, aunque incluye ejemplos de Rubens como un Retrato de joven dama con rosario , el boceto al óleo La ceguera de Sansón y una Venus ante el espejo copiada de Tiziano.

Museo Thyssen Bornemisza

La sección holandesa prosigue en la Planta 1, con el Grupo familiar y criado negro en un paisaje , pintura grande y muy relevante de Frans Hals. Giambattista , con la monumental Muerte de Jacinto , y su hijo Domenico. Los grandes maestros del vedutismo veneciano, carentes de presencia en el Museo del Prado , cuentan aquí con un rico repertorio: El panorama del siglo XIX culmina con el impresionismo , del que incluye a casi todos los maestros destacados: El museo cuenta también con ejemplos de otros artistas del cambio de siglo: Posiblemente los eclipsa al menos por actual fama Munch con el lienzo Atardecer.

Laura, la hermana del artista El barón Thyssen reunió estas obras en pocos años, antes de que se elevase su valor; se dice que actualmente resulta difícil sumar ejemplos similares. Martes a domingo: Lucian Freud, Retratos del barón Thyssen-Bornemisza: Mismo horario que la colección permanente. Exposiciones temporales: Sorolla y la moda: Lunes, cerrado. Aprovecha la oferta cultural de la ciudad, y exprime sus museos.

Museo Thyssen: entradas, artistas y horarios

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